La niña del candil
La niña del candil
Este retrato femenino pertenece a la última etapa del pintor y forma parte de la serie denominada por Romero de Torres como Chiquitas buenas. La modelo que utiliza en esta ocasión es la misma que la del cuadro Fuensanta.
Romero de Torres al concebir este cuadro en 1928, pensó en el cúmulo de vivencias que marcaron su arte. Retrato del perfil de una joven, peinada a la moda de los años veinte, lo que no le resta clasicismo a la composición. En sus manos sostiene un candil árabe, influencia del ambiente donde se desarrolló la niñez del artista.
La gran afición por la arqueología que sintió su padre, Rafael Romero Barros, que fue fundador del Museo Arqueológico, y que luego continuaría su hermano Enrique, fue el motivo de que sucesivas veces el pintor tomara como elementos decorativos piezas arqueológicas, muchas de las cuales podemos reconocer en la gran colección existente en el patio de su casa natal.
Girl with oil lamp
The painter continues the tradition on portraits in Andalusian paintings and bring us the memory of the Seville Baroque School. This feminine portrait belongs to the last period of the painter, called "Chiquitas Buenas". The model standing it is the same than in Fuensanta's painting.
Romero de Torres, when conceiving this work, he thought in the combination of circumstances that marked his art. It is a contour portrait of a young girl. The fact of being hair-dressed in the fashion style of 20's does not play down classicism to the composition. She holds an Arabic oil lamp; influence of the ambiance where the artist grew up.
The great interest for archeology that felt his father, Rafael Romero Barros led him to found the Archaeological Museum. His brother, Enrique would later replace his brother; Due to his interest in archeology the painter took on several times pieces from this museum as a decorative elements. Many of them can be recognized in the great collection located in his birth home courtyard.